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Arquitecto: 
Toyo Ito
Ubicación: Sendai-shi, Japón

Año Proyecto: 2001 

Descripción del proyecto: Con la intención de diseñar un centro cultural de medios de comunicación transparente que se apoya en un sistema único para permitir una completa visibilidad y transparencia a la comunidad que la rodea, la Mediateca de Sendai, de Toyo Ito, es revolucionaria en su ingeniería y estética.



Seis losas estriadas de acero, cada una de 15-3/4" de espesor, parecen flotar desde la calle, con el apoyo de sólo trece columnas verticales con celosía de acero, que se extienden desde el suelo al cielo. Una de las características más identificables de este proyecto es la calidad visual generada con estas columnas, comprable a grandes árboles en un bosque, y que funcionan como ejes de luz así y como el almacenamiento de todos los servicios públicos, redes y sistemas.

Cada planta es libre, como las celosías de las columnas estructurales que son independientes de la fachada y fluctúan de diámetro al extenderse de piso a piso.



La simple intención de centrarse en placas (pisos), tubos (columnas) y piel (fachada exterior / paredes), permite un diseño poético y visualmente interesante, así como un complejo sistema de actividades y sistemas de información.

Los cuatro mayores tubos están situados en las esquinas de las placas, sirviendo como el principal medio de apoyo y refuerzo. Cinco de los nueve tubos más pequeños son rectos y contienen ascensores, mientras que los otros cuatro son más torcidos y llevan los conductos y los cables.



El interior de cada nivel diseñado por una persona distinta. Kazuyo Sejima diseñó la planta baja, colocando las oficinas administrativas detrás de una pantalla translúcida.

El espacio de la galería de los niveles cuatro y cinco contienen un espacio expositivo flexible con paredes móviles, y también un espacio más estático con muros fijos y una zona de descanso con asientos diseñado por Karim Rashid. Ross Lovegrove se hizo cargo del sexto nivel, añadiendo un cine de 180 asientos y colocando mobiliario verde y blanco en la biblioteca multimedia audio-visual.

La naturaleza de árbol de las columnas metálicas de la Mediateca, se continúan con el entorno natural de la zona, ya que el diseño se encuentra en una calle rodeada de árboles. El edificio cambia a lo largo de las estaciones del año; su apertura reflexiva al verde del verano y también a las calles durante el invierno.


 



Arquitecto: Foreign Office Architects (FOA)
Ubicación: Osanbashi Pier
Área: 48000.0 m2
Año Proyecto: 2002

 

La Terminal Internacional de Pasajeros de Yokohama fue el producto de la metodología arquitectónica inventiva y el pensamiento social consciente. Diseñado por Foreign Office Architects (FOA) en 1995, el terminal futurista representa una tipología emergente de la infraestructura de transporte. Su diseño radical, hiper-tecnológico explora nuevas fronteras de la forma arquitectónica y al mismo tiempo provoca un gran discurso sobre la responsabilidad social de los proyectos de gran escala para enriquecer los espacios urbanos compartidos.



El aspecto llamativo del terminal se hizo posible sólo por los enormes avances en el diseño asistido por computador. Fue concebido principalmente en sección, con una increíblemente compleja serie de superficies que suavemente se curvan y se pliegan en una topografía arquitectónica habitable y navegable. En lo alto de la plataforma de observación, el material de tela del suelo asciende y desciende en oscilaciones de onda para crear caminos y aberturas en los vastos espacios cerrados de abajo. Estos cambios en la elevación a veces sutiles, a veces fuertes -fueron la esencia del lenguaje arquitectónico que se inventó para el proyecto.



El edificio se organiza en tres niveles verticales. En lo alto de un garaje en el primer piso y un amplio piso intermedio que contiene áreas administrativas y operativas del terminal, incluyendo venta de entradas, aduanas, inmigración, restaurantes, tiendas y zonas de espera. Las vigas de acero que atraviesan el techo añaden una sensación de peso en el espacio que contrasta fuertemente con la sensación de la plataforma de observación, que pareciera estar hecha de una luz, flexible y fácilmente maleable. La conexión de los tres niveles son una serie de rampas de suave pendiente, que los arquitectos decidieron al ser más efectivos que las escaleras en el mantenimiento de un flujo continuo y multidimensional de circulación.



Un sistema estructural único hecho de chapas de acero plegadas y vigas de hormigón soporta el edificio. La resistencia de los materiales minimiza la necesidad de soportes verticales y permite una planta en su mayoría abierta, mientras que la altura de la estructura permite una espectacular variedad de condiciones de techo en los espacios interiores. Según los arquitectos, este esquema estructural es especialmente hábil para hacer frente a las fuerzas laterales de los movimientos sísmicos, una condición previa necesaria de los edificios de su tamaño en Japón.

Durante todo el proyecto, un dinamismo deliberado impregnó los lenguajes tectónicos y materiales del edificio. La abundancia de muros, pisos y cubiertas no ortogonales, crea una sensación controlada de vértigo que se acentúa de manera similar a accesorios y detalles descentrados. El efecto se magnifica por los materiales, tales como los granos cambiantes de los tablones de madera en la cubierta de observación que indican la ubicación de los pliegues, y los paneles de metal gris minimalista que se revelan por las estructuras que van por debajo.

Mientras que los contornos del edificio ocasionalmente revelan un elemento de aleatoriedad, en realidad son generados por un único esquema de circulación que dicta una organización espacial. La circulación funciona como un diagrama de bucle continuo, rechazando directamente cualquier noción de linealidad y direccionalidad. Los visitantes se toman a través de caminos que serpentean verticalmente y horizontalmente antes de llegar a cualquier destino, y sus líneas de visión a través del espacio son comparativamente tortuosas e indirectas. Para toda la complejidad caótica de los materiales y los gestos formales, la simplicidad de este diagrama ofrece una sensación de claridad y revela el proceso a partir del cual surgió el edificio.

 

 



Arquitecto:
 Zaha Hadid Architects

Ubicación: Bergiselweg 3, 6020 Innsbruck, Austria
Área: 91.0 m2
Año Proyecto: 2002

Situado en la cima de la montaña Bergisel, por sobre la pintoresca ciudad alpina de Innsbruck, en Austria, el salto de esquí Bergisel representa la encarnación contemporánea de un hito histórico. Diseñado por Zaha Hadid
 entre 1999 y 2002, el proyecto es un estudio en la expresión formal: sus líneas de barrido y la estética minimalista crean una sensación de movimiento agraciado y de alta velocidad que refleja la sensación dinámica de un salto de esquí en una estructura monumental que se mantiene por encima del centro histórico de Innsbruck y las laderas de montañas que lo rodean.

El salto de esquí ha estado presente en la montaña Bergisel desde su primera construcción en 1926. Ha sido el hogar de dos competiciones olímpicas de invierno: primero en 1964 y luego en 1976. Incluso fuera de su servicio como sede olímpica, la instalación vio un uso constante; de hecho, la programación estaba tan densamente reservada que las autoridades locales de la ciudad sólo podían autorizar un año entre la demolición de la antigua estructura y la apertura de la nueva.

En 1999, Innsbruck comenzó un proyecto para renovar su envejecida Arena Olímpica. Desafortunadamente, como la instalación original de salto de esquí ya no se ajustaba a los estándares internacionales contemporáneos, se consideró necesario construir un reemplazo. El nuevo salto de esquí de Bergisel debía proporcionar una variedad más grande de funciones que su precursor: junto con el programa especializado deportivo, la facilidad debía considerar nuevos espacios públicos, incluyendo una terraza mirador y una cafetería. Más allá de estos requisitos programáticos, la Federación Austriaca de Esquí evidentemente buscó crear más que una pieza de infraestructura atlética. Estaban pidiendo un nuevo monumento.

Con estas especificaciones en mente, la Federación Austriaca de Esquí organizó un concurso de diseño internacional para el nuevo salto de esquí en 1999, y Zaha Hadid
 Architects obtuvo el primer premio del concurso en diciembre del mismo año. La propuesta de Hadid era masiva, con una longitud de 90 metros y una altura de casi 50 metros sobre la cumbre de Bergisel. A pesar de su tamaño, sin embargo, el salto de esquí fue diseñado para mezclarse perfectamente con la montaña: los requisitos del programa variado se moldearon en una masa única y mínima, con una rampa de esquí que continúa la ladera de la montaña hacia el cielo.



Hadid describió su diseño como un "híbrido orgánico" entre una torre y un puente. La torre es un eje de hormigón alto, formando un cuadrado de siete metros en planta. Dos ascensores transportan a los visitantes desde la base de la torre hasta la cafetería, que está situada a 40 metros sobre el pico de la montaña. El café es parte del volumen espacial más grande encaramado encima de la torre, que funde los espacios públicos y la rampa de esquí en un conjunto visualmente cohesivo. La cubierta de observación ofrece una vista ininterrumpida en todas las direcciones, permitiendo a los visitantes examinar el centro de Innsbruck y los Alpes circundantes, desde un solo espacio.

 

La articulación de los diferentes componentes del salto de esquí como una sola masa ininterrumpida no fue dictada por el programa; ni se pretendía puramente como una confirmación visual de la hibridación de una torre y un puente. Un salto de esquí es un sitio de velocidad extraordinaria e incluso vuelo. Es este espíritu de movimiento el que dirige a la forma fluida del diseño de Hadid, encarnando la naturaleza dinámica del deporte que fue construido para facilitar.

Desafortunadamente, aunque el diseño minimalista de Hadid capturó el espíritu del movimiento, no fue universalmente aceptado. Algunos lugareños rechazaron la noción de tener un edificio descaradamente moderno que se cierne sobre su ciudad; Innsbruck era, en su mayor parte, una ciudad alpina enfáticamente tradicional.

El desacuerdo que rodeaba la propuesta de Hadid era tal vez de esperarse en Innsbruck, cuyas calles están llenas de edificios que datan de los ricos orígenes medievales de la ciudad. La capital del ducado austríaco de Tirol desde 1420, Innsbruck, está salpicada de monumentos a su historia. La mayor parte de las señales más prominentes de la ciudad, tales como el edificio de Fürstenburg, han existido por siglos. Introducir una torre de concreto y vidrio sobre las agujas medievales de Innsbruck histórico fue visto por algunos como incongruente.

A pesar de la oposición, la construcción siguió el calendario propuesto y el nuevo salto de esquí de Bergisel se abrió al público el 2002. Como su predecesor, la nueva facilidad se convirtió en el destino de actividad constante: es el tercer sitio del torneo Four Hills cada enero, mientras que en el verano se ven muchos saltadores de esquí de renombre mundial que vienen a Bergisel para entrenar, algunos incluso para los Juegos Olímpicos. Otros visitantes pueden simplemente disfrutar de la vista desde la plataforma de observación, ya sea para ver a los atletas esquiando debajo o simplemente inspeccionar las montañas alpinas circundantes. 

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Proyectos Arquitectonicos

¡Norman Foster, un arquitecto “fuera de serie”!

¡Norman Foster, un arquitecto “fuera de serie”!

Norman Robert Foster es uno de los arquitectos más reconocidos a nivel mundial, fue galardonado con el premio Pritzker en 1999 y el Premio Príncipe de Asturias de las Artes...



Arquitecto: 
Toyo Ito
Ubicación: Sendai-shi, Japón

Año Proyecto: 2001 

Descripción del proyecto: Con la intención de diseñar un centro cultural de medios de comunicación transparente que se apoya en un sistema único para permitir una completa visibilidad y transparencia a la comunidad que la rodea, la Mediateca de Sendai, de Toyo Ito, es revolucionaria en su ingeniería y estética.



Seis losas estriadas de acero, cada una de 15-3/4" de espesor, parecen flotar desde la calle, con el apoyo de sólo trece columnas verticales con celosía de acero, que se extienden desde el suelo al cielo. Una de las características más identificables de este proyecto es la calidad visual generada con estas columnas, comprable a grandes árboles en un bosque, y que funcionan como ejes de luz así y como el almacenamiento de todos los servicios públicos, redes y sistemas.

Cada planta es libre, como las celosías de las columnas estructurales que son independientes de la fachada y fluctúan de diámetro al extenderse de piso a piso.



La simple intención de centrarse en placas (pisos), tubos (columnas) y piel (fachada exterior / paredes), permite un diseño poético y visualmente interesante, así como un complejo sistema de actividades y sistemas de información.

Los cuatro mayores tubos están situados en las esquinas de las placas, sirviendo como el principal medio de apoyo y refuerzo. Cinco de los nueve tubos más pequeños son rectos y contienen ascensores, mientras que los otros cuatro son más torcidos y llevan los conductos y los cables.



El interior de cada nivel diseñado por una persona distinta. Kazuyo Sejima diseñó la planta baja, colocando las oficinas administrativas detrás de una pantalla translúcida.

El espacio de la galería de los niveles cuatro y cinco contienen un espacio expositivo flexible con paredes móviles, y también un espacio más estático con muros fijos y una zona de descanso con asientos diseñado por Karim Rashid. Ross Lovegrove se hizo cargo del sexto nivel, añadiendo un cine de 180 asientos y colocando mobiliario verde y blanco en la biblioteca multimedia audio-visual.

La naturaleza de árbol de las columnas metálicas de la Mediateca, se continúan con el entorno natural de la zona, ya que el diseño se encuentra en una calle rodeada de árboles. El edificio cambia a lo largo de las estaciones del año; su apertura reflexiva al verde del verano y también a las calles durante el invierno.


 



Arquitecto: Foreign Office Architects (FOA)
Ubicación: Osanbashi Pier
Área: 48000.0 m2
Año Proyecto: 2002

 

La Terminal Internacional de Pasajeros de Yokohama fue el producto de la metodología arquitectónica inventiva y el pensamiento social consciente. Diseñado por Foreign Office Architects (FOA) en 1995, el terminal futurista representa una tipología emergente de la infraestructura de transporte. Su diseño radical, hiper-tecnológico explora nuevas fronteras de la forma arquitectónica y al mismo tiempo provoca un gran discurso sobre la responsabilidad social de los proyectos de gran escala para enriquecer los espacios urbanos compartidos.



El aspecto llamativo del terminal se hizo posible sólo por los enormes avances en el diseño asistido por computador. Fue concebido principalmente en sección, con una increíblemente compleja serie de superficies que suavemente se curvan y se pliegan en una topografía arquitectónica habitable y navegable. En lo alto de la plataforma de observación, el material de tela del suelo asciende y desciende en oscilaciones de onda para crear caminos y aberturas en los vastos espacios cerrados de abajo. Estos cambios en la elevación a veces sutiles, a veces fuertes -fueron la esencia del lenguaje arquitectónico que se inventó para el proyecto.



El edificio se organiza en tres niveles verticales. En lo alto de un garaje en el primer piso y un amplio piso intermedio que contiene áreas administrativas y operativas del terminal, incluyendo venta de entradas, aduanas, inmigración, restaurantes, tiendas y zonas de espera. Las vigas de acero que atraviesan el techo añaden una sensación de peso en el espacio que contrasta fuertemente con la sensación de la plataforma de observación, que pareciera estar hecha de una luz, flexible y fácilmente maleable. La conexión de los tres niveles son una serie de rampas de suave pendiente, que los arquitectos decidieron al ser más efectivos que las escaleras en el mantenimiento de un flujo continuo y multidimensional de circulación.



Un sistema estructural único hecho de chapas de acero plegadas y vigas de hormigón soporta el edificio. La resistencia de los materiales minimiza la necesidad de soportes verticales y permite una planta en su mayoría abierta, mientras que la altura de la estructura permite una espectacular variedad de condiciones de techo en los espacios interiores. Según los arquitectos, este esquema estructural es especialmente hábil para hacer frente a las fuerzas laterales de los movimientos sísmicos, una condición previa necesaria de los edificios de su tamaño en Japón.

Durante todo el proyecto, un dinamismo deliberado impregnó los lenguajes tectónicos y materiales del edificio. La abundancia de muros, pisos y cubiertas no ortogonales, crea una sensación controlada de vértigo que se acentúa de manera similar a accesorios y detalles descentrados. El efecto se magnifica por los materiales, tales como los granos cambiantes de los tablones de madera en la cubierta de observación que indican la ubicación de los pliegues, y los paneles de metal gris minimalista que se revelan por las estructuras que van por debajo.

Mientras que los contornos del edificio ocasionalmente revelan un elemento de aleatoriedad, en realidad son generados por un único esquema de circulación que dicta una organización espacial. La circulación funciona como un diagrama de bucle continuo, rechazando directamente cualquier noción de linealidad y direccionalidad. Los visitantes se toman a través de caminos que serpentean verticalmente y horizontalmente antes de llegar a cualquier destino, y sus líneas de visión a través del espacio son comparativamente tortuosas e indirectas. Para toda la complejidad caótica de los materiales y los gestos formales, la simplicidad de este diagrama ofrece una sensación de claridad y revela el proceso a partir del cual surgió el edificio.

 

 



Arquitecto:
 Zaha Hadid Architects

Ubicación: Bergiselweg 3, 6020 Innsbruck, Austria
Área: 91.0 m2
Año Proyecto: 2002

Situado en la cima de la montaña Bergisel, por sobre la pintoresca ciudad alpina de Innsbruck, en Austria, el salto de esquí Bergisel representa la encarnación contemporánea de un hito histórico. Diseñado por Zaha Hadid
 entre 1999 y 2002, el proyecto es un estudio en la expresión formal: sus líneas de barrido y la estética minimalista crean una sensación de movimiento agraciado y de alta velocidad que refleja la sensación dinámica de un salto de esquí en una estructura monumental que se mantiene por encima del centro histórico de Innsbruck y las laderas de montañas que lo rodean.

El salto de esquí ha estado presente en la montaña Bergisel desde su primera construcción en 1926. Ha sido el hogar de dos competiciones olímpicas de invierno: primero en 1964 y luego en 1976. Incluso fuera de su servicio como sede olímpica, la instalación vio un uso constante; de hecho, la programación estaba tan densamente reservada que las autoridades locales de la ciudad sólo podían autorizar un año entre la demolición de la antigua estructura y la apertura de la nueva.

En 1999, Innsbruck comenzó un proyecto para renovar su envejecida Arena Olímpica. Desafortunadamente, como la instalación original de salto de esquí ya no se ajustaba a los estándares internacionales contemporáneos, se consideró necesario construir un reemplazo. El nuevo salto de esquí de Bergisel debía proporcionar una variedad más grande de funciones que su precursor: junto con el programa especializado deportivo, la facilidad debía considerar nuevos espacios públicos, incluyendo una terraza mirador y una cafetería. Más allá de estos requisitos programáticos, la Federación Austriaca de Esquí evidentemente buscó crear más que una pieza de infraestructura atlética. Estaban pidiendo un nuevo monumento.

Con estas especificaciones en mente, la Federación Austriaca de Esquí organizó un concurso de diseño internacional para el nuevo salto de esquí en 1999, y Zaha Hadid
 Architects obtuvo el primer premio del concurso en diciembre del mismo año. La propuesta de Hadid era masiva, con una longitud de 90 metros y una altura de casi 50 metros sobre la cumbre de Bergisel. A pesar de su tamaño, sin embargo, el salto de esquí fue diseñado para mezclarse perfectamente con la montaña: los requisitos del programa variado se moldearon en una masa única y mínima, con una rampa de esquí que continúa la ladera de la montaña hacia el cielo.



Hadid describió su diseño como un "híbrido orgánico" entre una torre y un puente. La torre es un eje de hormigón alto, formando un cuadrado de siete metros en planta. Dos ascensores transportan a los visitantes desde la base de la torre hasta la cafetería, que está situada a 40 metros sobre el pico de la montaña. El café es parte del volumen espacial más grande encaramado encima de la torre, que funde los espacios públicos y la rampa de esquí en un conjunto visualmente cohesivo. La cubierta de observación ofrece una vista ininterrumpida en todas las direcciones, permitiendo a los visitantes examinar el centro de Innsbruck y los Alpes circundantes, desde un solo espacio.

 

La articulación de los diferentes componentes del salto de esquí como una sola masa ininterrumpida no fue dictada por el programa; ni se pretendía puramente como una confirmación visual de la hibridación de una torre y un puente. Un salto de esquí es un sitio de velocidad extraordinaria e incluso vuelo. Es este espíritu de movimiento el que dirige a la forma fluida del diseño de Hadid, encarnando la naturaleza dinámica del deporte que fue construido para facilitar.

Desafortunadamente, aunque el diseño minimalista de Hadid capturó el espíritu del movimiento, no fue universalmente aceptado. Algunos lugareños rechazaron la noción de tener un edificio descaradamente moderno que se cierne sobre su ciudad; Innsbruck era, en su mayor parte, una ciudad alpina enfáticamente tradicional.

El desacuerdo que rodeaba la propuesta de Hadid era tal vez de esperarse en Innsbruck, cuyas calles están llenas de edificios que datan de los ricos orígenes medievales de la ciudad. La capital del ducado austríaco de Tirol desde 1420, Innsbruck, está salpicada de monumentos a su historia. La mayor parte de las señales más prominentes de la ciudad, tales como el edificio de Fürstenburg, han existido por siglos. Introducir una torre de concreto y vidrio sobre las agujas medievales de Innsbruck histórico fue visto por algunos como incongruente.

A pesar de la oposición, la construcción siguió el calendario propuesto y el nuevo salto de esquí de Bergisel se abrió al público el 2002. Como su predecesor, la nueva facilidad se convirtió en el destino de actividad constante: es el tercer sitio del torneo Four Hills cada enero, mientras que en el verano se ven muchos saltadores de esquí de renombre mundial que vienen a Bergisel para entrenar, algunos incluso para los Juegos Olímpicos. Otros visitantes pueden simplemente disfrutar de la vista desde la plataforma de observación, ya sea para ver a los atletas esquiando debajo o simplemente inspeccionar las montañas alpinas circundantes.